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【评论】曾来德武汉书法艺术展研讨会发言摘要

2014-07-03 17:02:59 来源:艺术家提供作者:
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  时间:1995年11月

  地点:武汉市湖北美术院

  曾来德书法艺术展应邀于11月25日在湖北省美术院·美术馆开幕。当日下午,主办者邀请在武汉的书法、美术、文学界及美术院校的专家学者二十余人,对曾来德的创作和展览进行了座谈。会议由湖北省美术院院长陈立言主持。现将座谈会的发言记录摘要刊发如下。

  陈立言:曾来德先生来湖北办展,我们非常高兴,值得庆贺。为此,我们特请来诸位先生,就曾来德所展出的作品及其创作特色开一个座谈会,将大家的观感与思考直接发表出来,请诸位踊跃发言。

  祝斌(湖北省美协副主席,美术评论家):曾来德非常勤奋,他对传统书法的程式非常熟悉,故在下笔时,能自知其较古人的远近与异同,他既能得到传统的多方营养,又能脱出传统,自选其笔。凭我的感觉,曾来德不失为书法界一个创新的典型。他有多方面的探索尝试;并且,他较为厚实的文学修养对他的创作也起了很大的辅助作用。

  徐本一(中国书协创作评审委员):曾来德在80年代就享誉全国。其书法最显著的特征,是对传统书法笔意笔势的感觉放大,淡化文字系统的束缚;并在大量借鉴六朝碑刻、敦煌书卷与秦汉简牍的同时,对二王体系做出超越。从风格意义上讲,则是放大汉唐气象,尤其是对盛唐书意的发挥。唐诗文家对当时书家的盛赞,并不在书的法度上,而主要是关注那一种博大而宏阔的意象。曾来德很好地切入了这一传统的内核,并将这种意象精华内化于他的技法中,通过他个性强烈的笔墨放大或者表现出来。从而就对传统书法中那失落已久的本原意味与原创性,作了有力的发挥。

  陈方既(中国书协学术委员):看了展览,很激动。为什么人才都出在四川!从展出的“双重变奏”及“时空裂变”两大系列的作品中可以看出,作者如何从传统的根本中去发掘;如何体现出一种独特的精神面貌。“我该怎么写”这种意识,在曾来德这里是很理性、很明确、很充分的。他把理性思考与创作激情相结合,做得很好。对即时性的感觉捕捉和把握,固难免有不精确处,但其感觉永远是新奇的。

  雷志雄(中国书协篆刻创作评审委员):这批作品中确实不乏有震撼力的作品。作为书家,他将北魏、六朝的东西做了很地道的雅化,同时,作为现代艺术家,又抓住了书法的精髓。其非文字系统的创作,更从观念上作了现代性的突破。

  董继宁(湖北美术学院副教授):曾来德充分地掌握了作为艺术的书法的语言,对艺术的原创力有较深刻的感悟,将创作中的偶发性与必然性结合得很好,找到了自己的位置。因此,其书法的性格、风格以至体系,都有其落实点。

  钟孺乾(湖北省美术院画家):我一直以为书法的盛期在古代,难以与现代艺术接轨。但曾来德的有力实践,却让人感到他正站在二者之间:前瞻古人而后呼来者。

  彭德(湖北省文艺理论家协会副主席):近年也看了些书展,但觉得都是在写字,而非艺术创作,今天面对曾来德的作品,则觉得是面对艺术且如面对其人了,感觉到了作品中其人的存在。在这几个系列的作品中,我似乎看到了整个中国书法史,从上古直至今天的信息蕴涵。

  铸公(《书法报》社副社长兼编辑部主任):在曾来德的创作中,所谓传统之“法”与现代之“情”得到了有机结合。以个性化的人来写字,又将传统中的法与现代的构成结合,充分表现作品的审美效果。故曾来德书法展览有一股打动人的力量。

  贺飞白(湖北美术出版社副社长、编审):他是用当代的东方人的审美思想与情趣,去拓展东方的传统艺术;用传统艺术的基因,将书法推进到一种新的境界。故其书法,很难用传统的那几种书体来界说。

  彭德:就是用传统去消解传统,以传统来超越传统。

  童志刚(《今日名流》主编):作为一个书法的外行之人,对书法艺术的理解很难进入其真际。尤其是那些写的不是字的作品,据作者讲只是在写一种精神情绪,这是否类似于前些时文学创作中的意识流?总之,如何将书法与其他门类艺术沟通,似还需作有力的理论解说。

  彭德:张旭、怀素狂草中有许多不认识的字,但越不认识越能激发我的欣赏欲。曾来德有的作品只是一个字的局部,严格说已游出书法艺术之外。故我觉得不一定将之作为书法来看待,应作为抽象艺术去认识。但像其他当代艺术家一样,曾来德同时也面临着一个难题和矛盾:即一般人难以体会其作品好在哪里,这要求看作品的人,也必须有相当的传统艺术文化背景,才能在寻绎书法流变的前提下感受其创变之所由来。

  雷志雄:曾来德在意欲将书法与其他门类艺术打通的探索中,提示了一个问题;即对书法文字内容之外的形式的关注,实际早成现实。如在读古碑帖时,我们并未去过多关注其文意。但从另一面看,书法若离弃汉字,相对其他抽象画及40年代法国的“书法画”来说,又有什么独立存在价值?那么,在既有的书法形式中,还有可容许我们作多大程度的创造的地方,并且不失书法的本质特征?

  陈新亚(著名书法理论家、《书法报》编辑):总观曾来德的创作,我觉得有这么个特点,即自由的心态、奔放的情态、大气而不拘的即兴式书体以及震荡而复沓的笔墨情调。但这在他的追求中又有阶段特征:前期的创作比较偏于感性,现期则极富于学术性与未来意味。前期是感悟传统,主要从工具材料中切入,获得书法创造的本原意味,从而解散传统的文人化笔墨形态,建立自我的笔融方式与线构空间。现期则将思想与感觉转向书写的题材,意欲通过对汉文、汉字的形式化抽绎,将书写的审美品质建构在纯粹的图像观照里。如果说“现代书法”家们正急于直陈当下的创作之果(这是一种“生育情结”),则曾来德是采取曲折比照的方式,通过系列化展览,将既往书史与传统加以深化变生,更关注这演变过程中的偶遇性(这似是一种“恋爱情结”,其中离情别绪不会少)。这里面的审美空间也许更宽泛些。我认为这种探索颇具有方法论的意味。这也是我较关注他的原因。

  曾来德:非常感谢大家的鼓励和批评。我于书法,如同探矿,不断地发掘,也许可挖些东西来。我至今不知自己是否为一个艺术家,只愿为艺术而献身。不管前路如何,我当尽力走下去。

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