隶书的出现，一方面是文字实用性的需要，因为篆书书写起来太麻烦了，需要简化结构；另一方面就是审美的需要。

　　我们看到，无论是甲骨文、金文还是篆书，线条都是没有什么变化的，非常均匀，直来直去。而到了隶书，点划的形态逐渐丰富起来，"蚕头雁尾"、"一波三折"都是讲隶书的线条形态，这在隶书以前的书体中是没有的。

　　开通褒斜道刻石

　　隶书在东汉时期达到顶峰时期，留下了大量的碑刻，其艺术风格也千变万化。

　　像较早时期的隶书《开通褒斜道刻石》，因为刻在山崖石壁上，与后来的碑志风格完全不同，字的大小结构变化极大，行距也完全打破了，再加上自然的风化所形成的苍茫感觉，我觉得整个就是一件最好的现代艺术、最棒的现代艺术。

　　而在隶书碑志中，我觉得《礼器碑》是最典型的隶书。无论是从结体还是线条形态来看，《礼器碑》具有所有隶书的特点。

　　礼器碑

　　应该说，在各种书体中，艺术风格变化最大的就是隶书，存留下来的作品几乎没有相似的。

　　《曹全碑》像个女孩写的，非常婉媚秀润，书写时的心态也像是在闺房里完成的；

　　《张迁碑》像一个莽汉用秃锋的毛笔写的，非常笨拙，厚重；

　　《石门颂》的线条比较单一，它的结构和势态感觉就像用很柔的锋毫写出来的一样，里面的提按顿挫没了，就是一种点线的结构。

　　武威王莽新简

　　相比之下，在隶书里面，汉简是最自由的，因为是手书的，是一次性写成的，提按顿挫、牵丝引带，非常分明，所以情感的表现和传达直截了当，为我们研究隶书提供了最好的原始资料。

　　而写碑则是反复斟酌，推敲，最后完成一稿，再加上刻工的第二次创造，所以我们已经很难想象最初创作的原貌了。

　　张迁碑

　　我们从隶书可以看出来，那个时候书法实践和探索的空间很大，包括后来晋朝的行书、唐代的楷书都有很大的探索空间--可能度要比今天大得多。

　　今人面对书法的时候常常感觉走投无路，不知道向哪儿去，觉得该做的别人都做过了，探索的空间都占满了。而在隶书这个阶段，每个人都可以作出一个样子来，像《礼器碑》《张迁碑》、《曹全碑》等等，风格都有很大的差别。

　　节选于曾来德《书法的立场》 编/周世佳 曾来德

​　　1956年生于四川。曾任中国国家画院副院长、书法篆刻院执行院长，现为中国国家画院院委、研究员，中国书法家协会理事、教育委员会副主任，中国文艺评论家协会理事、书法篆刻委员会副主任，中国美术馆专家评审委员会委员，北京国画艺术家协会名誉主席。系国家一级美术师，获国务院政府特殊津贴奖专家，文化部优秀专家。他研究今人的审美，融进时代精神并创造自己的书法风格。他书画并参，以书法入画，又以画意入书，创造了宏阔新异的境界；他从传统中汲取菁华，变通前人语言，自出机杼，在大黑大白的起伏中，书写出天地之真精神，在国内外产生广泛影响，著有书法集、书论等专著数十种。